作者:深响

深响原创 ・ 作者|王舷歌

险些每一年的影戏电视节论坛都市讨论一个无法回避的问题――中国的影视工业化,行至那边了?

这是一个令人腼腆的尴尬话题,由于讨论了这么多年,中国影视在工业化的路上仍然步履蹒跚。小到茶水工从盒饭捞油水、剧组车辆驾驶员偷油卖、剧本名堂不统一,大到项目层层转包、“作品靠赌”“治理靠吼”……大量剧组的作坊式生计现状注释着影视工业化收效甚微。

“好比灯光,古装剧拍个室内景,光源怎么部署,全凭履历,效果乱七八糟。”一位从业者告诉「深响」,许多拍摄缺少全局头脑,单场景拍完了但和前后内容衔接不上,又导致返工。这就对成本控制和拍摄周期控制形成了伟大的挑战。

“我们经常一弄就是人山人海,经常返工。有个戏大排场拍500人的群演,拍完发现这些镜头叙事逻辑连不上,事先没有做动态预览。着实根据工业化尺度,你必须把明天禀镜头的剧本弄出来,做一个动态预览,看看怎么把叙事的逻辑连上,让故事确立,让排场渲染的情绪到位。然则他们没有,上来就拍,拍完剪辑师发现连不上,于是重新花30万把500人找来,再来一遍。”

另外,在影视制作的时刻,大量修改是“虚耗”的。若是要改一个画面,需要把整个视频重新传,既虚耗存储空间,也虚耗时间。相比互联网,程序员发现需要修改的地方,直接打个“补丁”,效率完全差异。更不用说此前各个环节割裂,拍摄团队与剪辑团队并不协作,这就导致拍完了就完了,场景就撤了,至于拍出来的内容最终有没有用,没有人管。

这些征象难免让人疑惑,既然头脑层面人人早就明晰工业化的利益,为什么执行层面就难以推动?事实有哪些焦点问题没有解决?中国影视真能工业化吗?怎么工业化?

在爱奇艺天下大会上,爱奇艺首创人、CEO龚宇总结了当下影视行业工业化的三大症结:

谋划可供性异常差,难以预判投资影视内容的效果,对于播出影片和剧集的剖析不够,在谋划、制作甚至到了宣传期对播出效果都没有一个准确的判断;

行业种种流程问题、治理问题。缺少理性专业力度,缺少行业规范;

许多简朴重复的事情未被机械替换。

同时他也给出了谜底――「行业规则重构+智能制作」。“5G、AI、云盘算等基础能力的具备,手艺创新将对行业规则重构形成支持。”

重塑规则:确立尺度、拥抱系统

在解决问题之前,不妨找找问题的泉源,这是第一性原理,也是制止头痛医头的唯一偏向。参考影视工业化异常蓬勃的好莱坞,梳理其生长历程,你会发现他们的工业化也不是一蹴而就的:

1912年“美国笑剧之父”麦克・塞内特将工业化头脑带入影戏创作,将影戏创作切分为差其余环节,降本增效。一战事后,大量资金涌入好莱坞,最终形成了包罗派拉蒙、米高梅等在内的“好莱坞八大”,竣事了涣散时代。

今后,能够保证效率和效果概率的“麦克・塞内特”生产模式成为人人学习的工具,催生出了较为成熟的好莱坞制片厂系统。制片人中央制、导演中央制、“类型片”也登上舞台,“工业系统”逐步形成。

对比起来,中国影视工业化和洽莱坞的差异主要集中在产业涣散和缺少系统两个层面。影视工业化这么多年难以推动,和环节太多且行业涣散直接相关。不管是主观上的各自为战,照样客观上的伶仃无援,在整个影视产物的形成历程中,在剧组治理、详细拍摄、制片治理等都没有一个较为系统化的流程和规范。

《落难地球》导演郭帆曾谈到:"工业的焦点是什么?是把不容易被量化的器械量化、尺度化。为什么要尺度化?尺度化、量化后,这样才气被分配。我们要做的是把自己模糊的器械尺度化和量化,而且要在基于人情的环境下把它推进下去,这是我以为中国影戏工业化的一个雏形。"

在爱奇艺专业内容营业群PCG总裁兼首席内容官王晓晖眼中,现在海内影视工业化的主要阻力第一是习惯,第二就是对商业收益的明晰。“人很难改变一个习惯,第二就是收益,他可能会以为你一提高效率,他的收益一定低。但事实上他需把已往不合理的成本减下去,收益会更高。这个是需要顺应的点。”

王晓晖示意,他会要求团队与相助同伴举行网络上的漫衍式协作。“你每一天拍摄的时刻,素材同步上传云端,我在后面剪辑师立刻看到这个器械,我告诉你这个镜头废了,不要拍了,这个镜头拍少了。”

以是影视工业化推不动的问题,绝不是安装几个剪辑软件、加几张统计表格、局部换换电脑能解决的。焦点是要重塑规则,确立左券精神,将行业规范尺度化。

据领会,现在爱奇艺从自制剧入手在逐步地确立规范。拉着相助同伴与供应商一起培育习惯。同时也跟腾讯视频、优酷一起相助统一尺度。

可以看出,纵然有一定的竞合关系,行业平台在推动影视工业化上的刻意也是空前一致。显然,这是一件将普惠全行业的事。王晓晖展望,三五年之内普及现在使用的手艺工具是没有大问题的。

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买通内容、实现高效互联

重塑规则是理念上的问题,详细到现实操作层面,就是手艺的进一步渗透。

详细来看,爱奇艺的手艺方案主要是三大块:

PBIS:Proudction Business Intelligence System(制作商业智能系统)。

这是提供应制片人的工具,通过IP评估、流量展望,测试作品开发来预判项目远景,辅助决议判断。已往的影视内容制作全靠履历,使得效果难以预判“听天由命”。这个工具相当于是用互联网产物头脑来辅助制片人的决议――辅助影视人明确知晓内容的DAU、MAU、留存若何,是第一集的第几分钟流失的,哪些情节用户异常喜欢频频旁观等等。

它能让内容制作、内容创意团队,有像产物司理一样的工具,去研究剖析内容,像产物一样去优化治理产物的内容。

IIPS:Intelligent Integrated Production System(智能集成制作系统)。

影视制片治理系统为代表的事情平台,可以对举行中的项目实行数字化的系统治理,提升宣发、交付等环节的效率和质量。刘文峰告诉「深响」:“IIPS是将所有流程所有集成起来,让他们之间的信息互通。通了之后,可以让我早期盘算出后期需要什么,可以提前计划,不需要等到你用的时刻再去用,相当于是一个交响乐的指挥。做了很好调剂之后,会使每个部门或者每个环节获得的信息互通,或者使用资源能够效率更高。”

举例来说,好比爱奇艺内部同时开发好几个项目,这些项目之间有共通的器械,若是没有这么一个系统就会存在问题。若是有三个项目需要异常贵的器材,好比某个镜头,事实上镜头数目是可以由系统治理好的,这三个剧组可以各用一天租三天就可以了,若是不互通,每个团队都市租和买,这样就异常昂贵了。

IPTS:Intelligent Production Tool Set(智能制作工具集)。

这则是给一线事情者的智能制作工具,把AI手艺应用于任何一个后期制作中需要的工具上,是支持艺术家在拍摄、制作、后期等环节使用的效率工具聚集。

为什么是这三大板块?着实背后也是有思索的。已往几年,中国影视行业花了太多精神在提升优良制作上,但忽视了对于底层手艺的精进,以及系统手艺打破藩篱的连通。

爱奇艺首席手艺官&IIG总裁刘文峰告诉「深响」,相比于胶片时代,影视行业用到的生产工具、拍摄工具都已经数字化了,但行业只是用到了数字手艺,却没有真正地“互联”。各个环节的团队并没有慎密相同,内容人才和手艺人才之间的意识隔膜较多。

这也就是说,要真正实现影视工业化,必须让内容和手艺的目的“对齐”。

而爱奇艺手艺团队中的产物司理是异常清晰节目的制作历程的。“好比《恋爱公寓5》,这内里有两集是互动视频,在最先写剧本、编剧、创意的时刻,我们的产物司理就有介入,包罗两集中与用户的互动历程。最终在播出的时刻,我们的APP已经更新成需要的样子,为内容播出做好了充实的准备。以是用户在这两集中可以流通走完所有的互动体验,而且可以带给用户很稀奇感受的反馈。”

“科技创新与内容创新已经不分居了。内容创新依赖于科技创新,科技创新成为内容创新的一部门。若是《恋爱公寓5》的编剧没有这个意识,或者说制作出来内容只要播出来就好了,没有在编写时有意识要与用户相同,那永远是两块,你是你,我是我。”

固然,除了协同提效,刘文峰还提到手艺的另一个工业化意义是替换重复劳动,解放生产力。手艺创新是为了辅助更好内容创新,更好辅助内容创意更大化,节约成本,而不是替换内容创作。

因此不难发现,爱奇艺智能制作的三条腿(PBIS、IIPS、IPTS)都是围绕着若何买通内容与手艺的沟壑、让行业加倍透明高效的。唯一遗憾的是,在这次的公布中,并没有看到金融方面相关的内容,究竟在好莱坞,完善的完片担保等影视风控方式也是异常主要的。

这是中国影视行业有可能弯道超车的时机所在,外洋工业化相对成熟,但IT手艺和算法手艺与海内水平并无显著差距。若是中国影视工业能重塑规则、携手手艺,未来的空间会无限放大。

值得注重的是,智能制作的手艺加持已经在爱奇艺自身的内容上显出来一些效果。这今后次悦享会的片单就可见眉目。

今年,爱奇艺共公布了超200个优质内容,笼罩综艺、剧集、影戏、动漫、儿童、纪录片等赛道。其中迷综《萌探探探案》、《奇异剧本鲨》、舞蹈生计竞技真人秀《舞蹈生》、剧集《理想之城》、《风起洛阳》、迷雾剧场作品《谁是凶手》等自制内容更是“爆款预定”。

另外,凭证云合数据,2020年全网共上新国产网络剧292部,爱奇艺上新网剧140部,位居首位;而爱奇艺的独播、自制剧有用播放占比已高达7成,《恋爱公寓5》《民国奇探》《半是蜜糖半是伤》均为自制独播作品。无论是数目,照样质量,爱奇艺都占有了显著的高地。

王晓晖透露,影视工业化的诸多方式思绪已经在爱奇艺的自制剧上周全推进,包罗4K尺度、选角系统、剧本评估系统等一系列智能制作的工具,所有剧组都要接纳。

“综艺节目普遍使用的智能合版,已往那么多素材,几十小我私人干好几天,现在二三十分钟两小我私人就解决掉了,这些着实都已经渗透到我们所有的自制团队环节当中去了。未来要逐渐地把它往定制的团队,我们相助同伴一起推,也会一点一点的辅助他们提高效率,降低成本。”

固然,工业化不是一模一样,好莱坞的工业化泛起了类型片相同的副作用,但在中国,影视工业化已经明确定位在助力者的角色上,让确定的器械更确定,高效解决问题,释放人人的时间精神,去做更多有意义的创意。

“影视工业化的副作用,现在就中国市场而言照样不大的,我们工业化更多的不是过问故事自己,更多的是提高效率,削减我们的不能预期性。”王晓晖说。

有百利而无一弊。对投资者,它意味着行业风险未来预期可控,生产效率提升,商业价值可期待;对创作者是系统化的行业系统的确立,权益、创作完成度可能获得更好保障;对平台则意味着实现商业的可延续生长。

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